之前春节档电影的海报发出后，我想大家应该就对这次春节档的含登量有一个预期了：CDT 档案卡标题：春节档电影：没有女人的“大团圆”作者：三月vulcanus发表日期：2025.2.22来源：微信公众号“三月暴雨至”主题归类：女权主义CDS收藏：公民馆版权说明：该作品版权归原作者所有。中国数字时代仅对原作进行存档，以对抗中国的网络审查。详细版权说明。一键查询这些电影中的含女量。当然，肯定会有人来捂嘴说这部或者那部电影里有女的啊，塑造得还很好呢。我觉得这究竟是卑微和低自尊到什么程度了，哪怕主角团里面女男比都到1：10了，哪怕高光和主线几乎全都给了男主男配，但是只要他们还安排了一个女角色，你就不准说这是老登电影，甚至还得感恩戴德。电影大爆时，受益的走红的是男演员男导演；电影挨骂时，又拿出女角色出来当挡箭牌了。为含女量如此之低的电影强行辩解，只会让他们的底线越来越低。我们再说具体电影。哪吒是这次春节档的票房冠军，根据猫眼预测，最终票房可能要突破60亿，成为中国影史第一。然而，还是那个问题：故事很精彩，但其中浓浓的登味却显示出片方的故事并非是写给65.6%的票房贡献者的。正如“菜很好吃，但我人在厨房”。一个明晃晃的让观众不舒服的地方就是：影片里多次出现甚至刻意特写哪吒随地小便的镜头，这一点从第一部开始就是这样。很难不怀疑男导演这是把自己的日常行为带进了电影里：男的随地小便是可以堂而皇之成为社会组成部分的，而女人来月经却是提都不能提的。这部电影里的女角色塑造与情节安排更是无法直视。全剧只有哪吒的母亲死亡（甚至连名字都没有，称呼只有“殷夫人”）——本次春节档电影中有多部都是全剧只有女人死亡的。然而现实中，这么容易死的另有其人。😉无端献祭的女人，沐浴荣光的男人。我不知道这样“登”峰造极的桥段还要出现多少次。在他们眼里，女人只是男的之间交流感情的中介，是他们成长道路上的工具，最终还是要和男的钢交的。怪不得嗲男文学能在他们那里如此风靡。有人说，原著里殷夫人确实死了啊。然而原著里被哪吒抽筋扒皮的敖丙是可以和哪吒成为朋友的，哪吒的抗争对象李靖是可以成为“父爱如山”的正面形象的，但殷夫人必须得死。就好像在小说里，如果呈现历史上存在过的虐女情节，他们说历史就是这样的；而如果是历史上没有存在过的，他们就说都虚构了还讲这些干嘛别在虚构里找真实。嗯，男宝的下面如果松了，话上来的就快了。以及，在过去经典的哪吒塑造里，其核心特征是沉甸甸的反抗主题，其形象也是无性别化的，无论外貌还是声音：在以往，无论女孩男孩，都可以认为自己是哪吒。但在电影里，却变成了一个100%的超雄男宝小登……中立形象就是这么被男的垄断的。而哪吒的精神内核也不是肤浅的男频网文爽文，大喊几声龙傲天语录，cos神话界李明德，而是一个铅一般沉重的古老话题：反父权。而在电影里，这一情节和精神是无影无踪的。只剩下了父男情深、父爱如山、小登老登一家亲……甚至还安排了一个哪吒的母亲愧疚自己忙于斩妖除魔而没有多陪哪吒的桥段，怎么李靖是死的吗？从男导演的采访里，我们可以确认，我们的推测无误。他认为哪吒自刎这一反封建情节是糟粕。😅▲嗯，然后“怀胎三年”保留了。原来在导演眼里，反封建反父权是“糟粕”，而殷夫人怀胎三年和最终死亡是一定要保留的。别太恨了。此外，可能是最重要的一点：电影里面的NPC和妖怪基本全部都是男的（判断依据是它们全用的男声配音，并且根据这部电影的德行，如果是女妖怪一定是要给她画满第二性符号以示区别的）！并且除了哪吒一家里还有个殷夫人，其余全都是全男家庭！！！我好像一直没看到有人说这一点。在银幕上反复这样塑造扭曲的性别形象，最终会给大众形成一个什么样的认知？女性被非人化，视为人类特例，而男性被无害化甚至光辉化，视为人类普遍。关于这种认知污染的后果，我曾经写过这样一个测试：想象下列场景/人物，一位老者和一名青年在交谈。大漠中戴着斗笠的侠者。意气风发恣意张扬的少年。一身正气、风骨凛然的义士。初露锋芒、才华横溢的青年才俊。白发苍苍、德高望重的泰斗。以及各地区各国家的拟人形……你脑海中第一个浮现出的形象，是女性还是男性呢？但这些描述本身带有任何性别属性吗？▲男的又开始咯噔文学了而全男家庭更是这部电影的“登”前绝后之处：人是女人生的。只有女人能生人。这本该是常识的东西，但在男权文化中，却是极端不可思议的东西。例如，在葫芦娃的故事中，一个老头捡到了葫芦籽，拿回家就生出了七个男宝。而后就只有男宝和爷爷镇压女妖怪的故事了。你想想，那根被老头“捡”回家“收留”的，沉默的，像死物一般的，生了七个男宝的葫芦藤，是什么？在各种神话中，人类可能是肋骨变的（基督教），可能是巨人的血化成的（北欧神话），但绝不能是女人生出来的。从古代神话到产翁制，从葫芦娃动画到哪吒电影，他们一直都想把自己假扮成“创生者”，女冠男戴，却企图把女性降格为一个纯粹的器物。▲产翁制。我们总说这是一个爱男的世界。但这个世界里的人绝不是生来就爱男的，而是后天塑造的。如果我们天天浸泡在哪吒电影这样的文化环境里，每天接收到都是这样的男性形象和女性形象，那爱男的世界也就“顺理成章”了。所以，要求含女量超过50%并不是女性电影更不是女权电影的标准，只是正常的、人能观看的电影的标准。达不到的那叫反人类，根本搭理都不用搭理。当然，只要我们发出这种呼吁，必然就会有人狡辩称，女的爱看男的多怎么了，那男的爱看后宫番，含女量可高了，是不是意味着爱女作品呢？这些人无非就是想给自己找个借口和幌子。男的所谓爱看女的，是把女人当物品以及非人化，他们的“看”是居高临下的审视与物化，他们绝对不会为女人付出任何时间精力。而那些说“就爱看男的”的女人呢？她们对男的只有崇拜和仰视，还会在他们身上花费大量的精力、心意、关注和金钱：▲这个对比还不够强烈吗？一部电影的爆火有天时地利人和等多种因素，除了内容之外，还有投放宣发、外部环境、整体市场趋势和经济周期等等原因。但仅从内容的角度上说，哪吒电影能爆火归根结底就是内容太下沉了。依靠藕饼和敖光等能吸引腐人同人女，依靠哪吒和申公豹的男频语录能吸引广大小登，依靠超雄男宝的塑造能吸引男宝妈爸，依靠国漫崛起和影射美国等幌子能吸引中登老登，依靠对父权家庭结构的歌颂以及男角色的高光更是能吸引最广大的基本盘。但这些群体表面上动机各异，但归根结底，其实都是因为这部电影足够符合他们的男性视角下的世界观。一定会有很多人反对，说批判哪吒电影的脑子里只装着性别议题了。但为什么我一直强调性别视角是重要的？因为如果没有女性视角，故事再好也和你无关，你只是桌上的一盘菜。正如很多“德高望重”的男名人却频频被曝光辱女丑闻。因为他们的确对“人”有大爱，但这个“人”指的只是男人，女的不算。你为了他们故事和世界观而鼓舞，但他们的故事里却只包括男人。如果没有人指出作为女观众看哪吒电影时的不适，那以后全男的、虐女的电影会更加铺天盖地。片方会觉得内容能讨好男的就行了，反正怎么辱女也不会丢失女性群体的票房。我们再说封神第二部。春节档进行到现在，这部电影可以说是彻底扑街了。但唯一一个出彩的点就是邓将军的人物塑造。但这个角色依然存在极大的争议，最大的争议点之一就是她洗澡时被男下属撞见，而后男下属惶恐的片段。支持的一方认为这个情节设计是反男凝的，此时女性不再是被凝视的对象、惊慌失措的一方，而是具有权力的上位者，女人的身体就是身体，而不是被性化被扭曲的观赏物，该害怕的应该是男的。而反对的一方则认为为什么非要安排一段女将军光着身子洗澡，到底想表现什么？想表现她的品质那安排她在军帐中读兵书、看地图、调兵遣将不是更好？想表现她的权威为什么让她放任那些对着她唱情歌的男的而不是下令杀掉他们？如果是男将军也会这么安排吗？我经常刷到这一处情节的争议，双方都争执不下，甚至语言很激烈。我自己对此也思考了很久。我的结论是：这两种观点其实不冲突，或者说冲突的地方不在这里。什么意思呢？从客观层面上讲，女性当前的确太欠缺作为主体的、自然裸露的权利了。要么身体不能被人看到（黑袍），要么只能以性化的方式裸露，女性身体却被异化为非人的观赏物。反观男的，可以随时随地自然裸露，当然不是给人观赏的，只是他自己想露就露，并且他们不会遭遇任何非议以及危险。而女性作为男权社会的失权者，裸露时要么会把自己当成客体审视，要么会担心自己的危险。所以，电影里的这个桥段确实一种新的表现方式，单单拎出来这一个情节本身，说这是反男凝，在道理上说得过去（但也有精神胜利之嫌）。但问题是！！！这个桥段并非孤立存在的，而是在一个男导演男编剧演员几乎全男的小登电影里出现的，他们会具有女性意识？反方姐妹质疑的是男导演男编剧设置情节的动机，而非批判女性。因为这并非一段现实中的监控录像，而是男编剧男导演安排出的桥段，邓婵玉只是剧本里的角色，并非真实存在的、具有能动性的女人。所以，一些真心实意的正方姐妹，其言论实际上不是在为她而辩解，本质其实是在给这些男人的动机和目的开脱。不要为了虚假的女性而维护真正的男人。我们评判一个行为的意义时，应该考虑更广泛的社会环境，而不只是行为本身。例如都是“锻炼身体”，二战时的德国纳粹号召青少年锻炼身体参加法西斯，和我们现在为了身体健康而锻炼身体，同样的行为，意义一样吗？我还是那句话，如果这是现实中真实发生的，是一段监控录像，那我认为这是反男凝。但既然在这样一部登味电影里，是一群老登主导设置的情节，那就不能割裂整部电影去善意揣测甚至赞扬他们的情节设置。有人说，那我们能不能单拎出来这一个情节或者只对这一个角色夸一夸？我认为至少现在不能。现在这部电影还在上映期间，任何夸邓婵玉的言论都不可能和封神电影脱离干系，都不可能不使男导演男演员实际受益。事实上，鼓吹邓婵玉本来就是他们老登看票房扑街之后的补救营销手段：▲都是同一个营销号发的。不要上他们的当。我对于女性拍的具有女性意识的电影，无论如何都是持包容鼓励态度并愿意为此买单的。但对于全男登味电影的营销，对于受益者里大部分是男性的，无论他们能拿出多少个情节鼓吹“女性意识”，都视为他们的变相诈骗，一律不买账。我还看到有人说，老登电影里也有很多女人啊，你们抵制这些电影会让女人没工作。太可笑了。这和所谓的“要求重判男罪犯是厌女，因为他也有母亲妻子女儿”有什么区别？只有抵制全男电影，碾碎老登主导的环境，才能真正让更多女人有更多的尊严、有更好的工作，让那尔那茜这样的优秀演员有更多戏份、成为真正的主演、戏路和前途更宽阔。挑选这两部，一部是因为票房最高，另一部是因为引发了女性内部的一些争议。至于其余的普通登片就没什么好说的了。除了登中之登：蛟龙行动。这部电影里唯一的女演员佟莉，辛辛苦苦训练八个月，扛50斤装备在经期下水拍摄，道具失误导致溺水休克差点没命。拼死拼活拍到最后，导演就就给了她两三分钟镜头，其余全被删除。并且，她是这部电影里唯一的女角色，也是唯一死亡的角色。但好消息是，这部电影的制作成本为10亿，这意味着票房需要26亿以上才能回本（票房里只有37%左右能给到投资方，剩下的要给影院等方面）。而这部电影目前票房仅2亿，为春节档最扑街的，猫眼预测其最终票房仅为3.48亿，可能还会进一步下调。让我们恭喜这位狗屁男导演完蛋啦！🎉🎉🎉祝他们收入父父父，股票爹爹爹\~回顾去年，高质量的女性影视频出，给了我们许多的惊喜与力量。我相信今年还会有更多好的女性作品等着我们，短暂的春节档，和影片中的男性视角一样，只是暂时的特例，而绝不会是常态。我们还期待在未来“女性导演”或“女性意识”不需要再刻意标出，因为那本就是中国电影应有的样子。