Рекламой мюзикла «Все будет Челентано» Москва была заклеена в три слоя уже несколько месяцев. Еще не закончились показы мегахита «Ничего не бойся, я с тобой», а вся маркетинговая мощь компании «Бродвей Москва» уже обрушилась на новый проект. Компанию понять можно. Даже великие мюзиклы не могут идти бесконечно, а наполнить огромный (1800 мест) зал Московского дворца молодежи абы чем вряд ли возможно. Сделать же два хита подряд очень непросто. Даже у мощного тандема Михаила Миронова и Евгения Загота, создателей «Ничего не бойся», получился откровенный провал под названием «Вальс-Бостон». Шедевры почему-то не любят рождаться по графику.«Все будет Челентано» явно делали с прицелом на ту же состоятельную возрастную группу 40+. Она придет сама и приведет детей. А то и внуков. Подход надежный, как швейцарские часы. Недавно вышедший мюзикл «Плакса» по песням «Руки вверх» ориентировался на более молодую аудиторию, и, по всем признакам, провалился прямо на старте. Не успел выйти, а уже идут «финальные показы». Нет, бодрые сорокалетние юноши и девушки — это самое то.В качестве музыкальной основы выбрали произведения Тото Кутуньо. В СССР его в основном знали, как сольного исполнители. И только после его ухода в 2023 году для многих стало открытием, что этот мощный старик, оказывается, написал главные хиты Мирей Матье, Джо Дассена и Адриано Челентано. Собственно, сольная карьера Кутуньо взлетела после того, как Челентано отверг песню L’Italiano. Она показалась ему слишком пафосной. Тото Кутуньо спел ее сам и стал суперзвездой. А так бы, возможно, о его смерти написали мимоходом — мол, помер один из композиторов великого Челентано.Раскрутка «Все будет Челентано» шла по всем каналам. Его анонсировал Михаил Миронов на последнем спектакле «Ничего не бойся, я с тобой». В соцсетях и на видеоплатформах мелькали ролики с репетиций. Неожиданной новостью стало присоединение к проекту Александра Реввы в роли Вити, своеобразного альтер-эго Адриано Челентано. В общем, видно было, что «Бродвей Москва» подходит к делу серьезно и облажаться не намерена. Разумеется, я купил билет на спектакль в первый же день показов, 7 ноября.window.yaContextCb.push(()=>{ Ya.Context.AdvManager.render({ renderTo: 'yandex_rtb_R-A-128119-4', blockId: 'R-A-128119-4' })})Сюжет мюзикла прост и понятен. В позднесоветском курортном городке (1987 год) проходит день города. Комик запил, танцевальный ансамбль пронесло, певца перекупили в Сочи. Барышня, отвечающая за организацию концерта, в печали. Безответно влюбленный в нее юноша обещает привезти на концерт самого Адриано Челентано, который в это время выступает в Москве. За это он требует бурный секс невинное свидание. Девушка от безысходности соглашается. И все заверте…Судя по программке, в новый мюзикл переехала добрая половина каста «Ничего не бойся, я с тобой». Седьмого ноября в роли Леры была лучшая из Алис, Юли Довганишина, а еще можно будет другую Алису, дембельнувшуюся из «Вальса-Бостона», Дарью Январину. Также можно будет встретить «Профессора» Александра Матросова и сразу двух Кристин — Юлию Иву и Анастасию Стоцкую. В общем, эффект узнавания гарантирован. Тем более, что артисты ансамбля переехали из «Ничего не бойся» практически в полном составе. Пластика некоторых из них настолько узнаваема, что я пару раз внутренне орнул. Кстати, на фоне апгрейда ряда артистов ансамбля в свинги (универсальные артисты) и андерстади (будущих принципалов, исполнителей главных ролей), хочу спросить у руководства «Бродвей Москва» — доколе? Доколе вы будете держать в артистах яркую, харизматичную и просто красивую актрису Марию Кораблеву-Безякину? Да, у нее низковатый голос, но не всем же главным женским персонажам быть лирическим сопрано. Нужны и драматические. Прошу считать это официальным запросов в прокуратуру дирекцию.Роль Вити-Челентано исполняют четыре актера, включая Александра Ревву. Абсолютно не умаляя талант трех остальных, хочу предупредить, что вероятность увидеть именно Ревву не очень велика. Но, забегая вперед, скажу, что на нем держится очень многое, и я прямо не уверен, что с другими исполнителями вы получите то же удовольствие.Очень удивила компоновка сцены. Из центра оркестровой ямы, с намоленного места, выселили музыкального руководителя и дирижера Евгения Загота. Теперь он сидит слева за белым роялем. Наблюдать за тем, как он дирижирует и поет вместе с хором — особое удовольствие. Справа, видимо для равновесия, разместили трех девушек на подпевке. Толку от них ну совершенно никакого, но иначе бы рояль слева выглядел совсем странно. А выселили Загота ради единственной сцены в конце, когда Витя поднимается из недр подсценья на мотоцикле. Это показано в трейлере мюзикла, так что никакого тизера в моих словах нет. Стоило ли оно того? Не знаю. Не уверен.Мюзикл начинается с массовой сцены советском, напомню, курортном городке в 1987 году. Проблема в том, что на 1987 год это не похоже даже близко. Люди так не одевались, так не разговаривали, и служебные отношения внутри горисполкома выглядели ну совсем иначе. Советская власть тогда была вполне крепка, и, напомню, как раз в этот год широко праздновалось 70-летие Великой Октябрьской революции. А тут, понимаешь, разговоры о бабле, открытие сауны(?) при ресторане и прочие непристойности. Ну раз вы уж сами решили делать привязку к историческому периоду, неужели нельзя как-то тщательнее?Одновременно начались песни, и тут у меня начала падать челюсть. Поют, как можно догадаться, в основном на русском. Так что все оригинальные тексты переведены с итальянского и французского. Ну, как переведены. Перелицованы. Полностью. В некоторых остались ошметки оригинальных смыслов, но не более того. Кое-что просто откровенно изуродовано, но об этом ниже.window.yaContextCb.push(()=>{ Ya.Context.AdvManager.render({ renderTo: 'yandex_rtb_R-A-128119-6', blockId: 'R-A-128119-6' })})Автором всех текстов указан Сергей Плотов. На фотографии это солидный усатый мужчина. О нем сообщается, что он работал с Рязановым, Суриковой и другими уважаемыми режиссерами. Правда, Суриковой он помогал писать сценарий «Человек с бульвара КапуциноК» (не путать с оригинальным фильмом с Мироновым», а Рязанов использовал его сценарий для совершенно омерзительного, по моему личному мнению, «продолжения» «Карнавальной ночи-2». Ну да ладно, о вкусах не спорят. Еще Сергей Плотов написал тексты ряда известных мюзиклов, среди которых «Все о Золушке», «Дом семи повешенных», «Тайна третьей планеты», «Блеск и пепел», «Всегда зовите Долли». Вы о них слышали? Нет? Я тоже. Наверное, не хватает эрудиции.Так вот проблема в том, что к локализации текстов хитов Тото Кутуньо автор подошел на удивление безалаберно. Во-первых, он вообще на заморачивался со смыслами, словно забивая стихотворный размер самыми банальными рифмами. Во-вторых, он не очень-то следил за этим размером, так что исполнителям постоянно приходится либо проговаривать слова очень быстро, либо, наоборот, тянуть их слишком долго, дабы попасть в мелодию. Тексты унылы и пусты. Они совершенно не запоминаются, их не хочется потом напевать. И получается, что почти весь мюзикл певцы открывают рот и издают языками звук. А зритель завидует глухонемым, объясняющимся с помощью рук.Но в одном месте все это скатилось до чего-то отвратительного. Там хор желудочников и почечников в санатории (не спрашивайте) исполняет песню «Белла, чао!». Если кто вдруг не знает, это народная итальянская песня, гимн антифашистского движения. В ней герой, уходя в бой и предчувствуя скорую смерть, прощается с любимой. Серьезная песня, грустная. И, кстати, к Тото Кутуньо не имеет никакого отношения. В мюзикле «Все будет Челентано» все итальянские слова заменены названиями итальянских сыров и грузинских вин. Я дословно не помню, но что-то вроде «Киндзмараули, цинандали, белла чао, чао, чао». И героиня еще подбадривает хор — мол, не белла чача, а белла чао. Ребят, ну вы совсем что ли больные? Совсем не было других мелодий? А давайте «Священную войну» перепоём названиями жувачек? Весело же будет, правда? Все ухихикаются. И шуточек остроумных добавить про припев. Пусть турбо благородная вздувает, как волна… Ну фу же, блин. Зачем такое делать?В целом все, абсолютно все песни мюзикла бездарно выхолощены и испорчены странной локализацией. Там нет хорошего. Все колеблется между «такое себе» и «ой, что за кошмар». Даже чудесную Et si tu n’existais pas Дассена превратили в откровенное непотребство. Алексей Кортнев, певший ее на русском раньше, может быть, не самый приятный человек, но поэт хороший, и к оригиналу отнесся с уважением. А тут…Драматургическая основа слабая, под стать текстам. В диалогах много попыток сыграть в гыгыгы, но получается средне. Целая сцена, например, посвящена «смешным» фамилиям людей. Директор похоронного бюро Хоронян, гыгыгы. Начальник коммунального хозяйства Авгиев, гыгыгы. Директор ликеро-водочного завода Дионидзе, гыгыгы. Начальник ГАИ Церберов. Гыгыгыгыгыгы. Ну очень смешно, правда. Хотя сквозная тема с уборщицей, с прекрасной кульминацией, очень хороша. Вообще, вторая часть, после антракта, смотрится гораздо лучше затянутой первой.К качеству постановки, кстати, вопросов почти нет — режиссер Нина Чусова выжала из пространства сцены и лаконичных декораций все, что могла. Придраться можно к мелочам, однако, как мы знаем, и на Михаиле Миронове есть пятна. Хореографу-постановщику Ирине Кашубе мое уважение. Звук временами шалил, но это первые спектакли, поправят.Труднее всего, похоже, пришлось музыкальному руководителю Евгению Заготу. Группа «Секрет», согласно методологии Майка Науменко, была любительской. Ее музыка записывалась на достаточно простой технике с использованием небольшого числа инструментов. И в остроумных аранжировках Евгения она зазвучала просто волшебно, обретя новое качество и смыслы. А вот с Кутуньо, Матье, Дассеном и Челентано работали очень серьезные студии и музыканты. Конкурировать с ними, конечно, можно. Но трудно. И нередко, пытаясь абстрагироваться от бессмысленного набора слов в песнях, я ловил себя на мысли, что в оригинале и музыка, кхм, не хуже.Евгений ЗаготАктерский состав «Все будет Челентано» крепкий, но ровный. Юлия Довганишина продолжила прекрасно играть Алису. Ее персонаж такой же милый и всепрощающий. Жаль, батя профессор куда-то запропастился.Юлия ДовганишинаОчень приятно удивил Александр Ревва. Я опасался, что не обойдется без фирменных ужимочек из Камеди и «Бабушки легкого поведения», но вместо этого он сыграл и спел очень спокойно и профессионально, гармонично попав в мимику, манеру исполнения и пластику Челентано.Александр Ревва (Витя)Итог следующий.«Все будет Челентано» — большая профессиональная работа артистов и творческой группы, чей эффект во многом перечеркивается странной локализацией текстов песен. Да, можно сказать, что мы не понимаем, что там поют в оригинале (я, кстати, Дассена вполне понимаю), и чего придираться к словам. Но если слова пусты, банальны и не ложатся на мелодии, не проще ли было петь просто «ляляля»? Ну или попросить Suno накидать что-нибудь, пусть и в бесплатной версии. Хотя вот написал это и подумал — хм, а может как раз ее-то и попросили?Не знаю, можно ли менять тексты в процессе, и будет ли этим кто-то заниматься. Но вот такое я второй раз слушать точно не пойду, в отличие от «Ничего не бойся», а знакомым не посоветую и в первый раз.И, кажется, где-то в здании МДМ начался отсчет до третьего пришествия Славы, Алисы, Антона и Дениса с Кристиной. Они, в отличие от локализованного «Челентано», не подведут.P.S. Видеоэкскурсия за кулисы мюзикла «Ничего не бойся, я с тобой»Мои каналы в Телеграм и МАКСе.window.yaContextCb.push(()=>{ Ya.Context.AdvManager.render({ renderTo: 'yandex_rtb_R-A-128119-6', blockId: 'R-A-128119-6' })})Сообщение О мюзикле «Все будет Челентано»: Cумбур вместо слов появились сначала на Сайт Сергея Вильянова.